从这件作品的标题,不难看出作者所要表现的重点:一是白云,二是猿猴。

首先,占整幅画面近三分之一的朵朵白云,掩盖了更多的自然景象。在这些“望若堆起,实无墨痕”的背后,极易引发读者的遐思或想象。而且云烟的变幻深奥莫测,更增加了画面的神秘感。正如唐岱《绘事发微》所说:“云烟本体原属虚无,顷刻变迁,舒卷无定。”所以对云烟的描绘,充分发挥着中国画的虚中有实,虚实相生的特点。

其次,在峭壁悬崖上,活跃于树丛枝杈间的几只猿猴,更为寂静的画面平添无限生机。特别是那只攀援摇曳于垂藤之上的猿猴,更是引人注目。而且这些寥寥数笔的点景猿猴,更是画家的点睛之笔。

在黎雄才先生的山水画中,以猿猴点景,可谓屡见不鲜。如作于1978年的《岭外猿啼》、作于1980年的《深山万壑暮猿吟》、作于1990年的《清猿古木中》和《猿啼秋山万木中》等等,不胜枚举。或者,这也是“黎家山水”的特色之一吧。（于风）